久米ほか『政治学』

New Liberal Arts Selection の一冊。ざっと目を通したが,あとで補訂版が出ているのに気付いた。とはいえ章構成は同じ。政治学全体がカヴァーされているのかは判らないが,少なくともトピックは幅広い。章末に簡単な確認問題があるのもよい。

『国家』第1巻の論証構造 Nawar, "Thrasymachus' Unerring Skill"

  • Tamer Nawar (2018) "Thrasymachus' Unerring Skill and the Arguments of Republic 1", Phronesis 63 (4), 359-391.

再読。授業準備。ざっくり要約する (結論部は省略)。この論文のよいところは,「トラシュマコスはどういう主義なのか」という (刺激的だがしばしば曖昧である) 問題設定から手を引き,対話の論理展開に対する個々の発言の効き方に集中している点だと思う。

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カテゴリー論の発展史 Kahn, "Questions and Categories"

  • Charles H. Kahn (1978) "Questions and Categories" in H. Hiż (ed.) Questions (Synthese Language Library), Dordrecht: D. Reidel, 227-278.

アリストテレスのカテゴリー論を総観的に論じる論文。内容上序論と本論からなる。序論としては,まずカント以来のカテゴリー論史を回顧し,そこから生じるアリストテレス解釈の近現代的バイアスを指摘する。本論ではアリストテレスその人のカテゴリー論に対して三段階の緻密な発展史的解釈を加える。解釈の大枠を与えてくれる点でも便利だが,細かな観察も閃きが冴えている。難点はやや長いこと。

原文は特に節立てされていないが,以下のメモでは内容に応じて適宜見出しをつけた。もう少し整理してレジュメを作る予定。

なお本論文は Kahn, Essays on Being のペーパーバック版 (OUP, 2012) に再録されているが,このリプリントは夥しい数のギリシア語の誤植があり,少なくとも既習者はお世辞にも快適とは言えない読書体験を強いられる*1。入手可能なら初出の論文集を見たほうがよい。

*1:ハードカバー版から収録されている他の論文には目立った誤植はないので,増補作業が拙劣だったのだろう。精度の低い OCR で読み取ったものをそのまま印刷したのかもしれない。ほんま頼むで OUP.

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佐藤康宏『日本美術史』

一週間ほど前に読んだのだけど記録を忘れていた。美術史専攻の人に勧められた本。縄文土器から戦中期の美術までを扱う。対象のもつ様々な特徴を記述に落とし込む手つきの鮮やかさが印象に残る。なかでも例えば著者が「おそらく日本の彫刻すべての中でも最も魅力的なもののひとつ」と評価する神護寺の「薬師如来立像」の作品記述 (65-8頁) などは水際立っていると感じる。ただ放送大学の教科書という書籍の性格上どうしても図版が白黒になり点数も少ないのが初学者には難儀だった。

渡辺訳『テアイテトス』

講談社学術文庫ちくま学芸文庫版を改訂した新訳。このレーベルの他のギリシア哲学の作品同様,本書にも初学者向けの長めの解説が付されており (350-479頁),その注では現代の研究状況にも折りに触れて言及されている。第二部の議論と『ソフィスト』篇との接続如何など多くを学んだ。訳語として μὴ ὄν を「ありもしない」と訳すのは良さそうに思う (435頁,注30)。

今回再読したのは研究会の予習も兼ねていて,他にも少しだけプラトン認識論関連のにわか勉強をしたが,なかでも以下の論文は面白かった。ἐπιστήμη の持つ行為者性の含意に着目することで Burnyeat 解釈に見られる陪審員事例の不整合を解消する試み。

  • Tamer Nawar (2013) "Knowledge and True Belief at Theaetetus 201a–c", British Journal for the History of Philosophy 21(6), 1052-1070.

笙野頼子『笙野頼子三冠小説集』

「タイムスリップ・コンビナート」「二百回忌」「なにもしてない」の三作を収める。旧作を文庫で出すために文学賞受賞作だけをまとめたのだという。著者の作品を読むのは『極楽・大祭・皇帝』に続いて二冊目で,こういう振れ幅のある作家だったのかと目が開かれた。この暗澹たる初期作品集を読んだのも随分前で記憶がおぼろげだが,そこから「なにもしてない」へと続く道は何となく視認できる。だが「タイムスリップ・コンビナート」はちょっと予想できない。

「タイムスリップ・コンビナート」は言語実験的な快作で,時空を伸縮させる自在な表現は「二百回忌」とも通じる。「二百回忌」は死人が蘇る奇妙な法事を描く短篇で,幻想的な祝祭が家族制度を徹底的に転覆する一時の晴れやかな雰囲気が漲っている。「なにもしてない」の舞台は平成二年,ひとり接触性湿疹をこじらせ引きこもりになっている小説家の「私」と,大量の警官を動員して行われる天皇即位式とが並行して描かれる。これは偶々だが読む時期がよかったと言うべきかもしれない。

マンシェット『眠りなき狙撃者』

『愚者が出てくる,城寨が見える』から続けざまに読む。プロットの緻密さや映像の鮮明さに鑑みて,全体的な完成度はこちらの方が高いと思う。原題が予示する最後の一段落の見事さには息を呑んだ。